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  所有的部门都在紧锣密鼓地负责自己的版块，无论是升旗、阅兵，所有的参与人员都已经在极短的时间内经过成千上百次测试。

  且“为人民服务”的字样更是完全不符合毛主席平日里谦逊的形象，可以说没有存在的必要。

  刚刚准备睡下的周令钊怀着激动与期待闭上了眼，他也在期待着第二天的开国大典。

  周令钊本是一位普通的青年教师，曾在北平艺专任教。阴差阳错之下，曾绘制过一幅毛主席的画像。

  我军的英勇势不可挡，无论是在舆论上，还是在战事上，都取得了压倒性的胜利。

  此外，更是通过和平谈判的手法，解放了北京等城市，避免了无数老百姓遭受战乱之苦。

  蒋介石一方面妄图划江而治，一方面也在通过和谈企图为自己的军队调遣争取时间。

  所以，在开国大典这样隆重的日子，讨论到毛的人选，周令钊这位富有绘画经验的老师自然是首当其冲。

  好在周令钊夫妇夜以继日的努力，终于让这幅巨型毛挂上了城楼。

  也就在这不长也不短的三十个日日夜夜里，周令钊夫妇习惯了各种突发情况的发生。

  他们将梯子搭在一起，争取赶在周令钊夫妇到来之前，搭建起他们修改时需要的平台。

  众人扶着他登上梯子，开始了画作的修改。时间紧急，在场的每一个人都非常紧张。

  等到东方的天际露出鱼肚白时，北京的老百姓已经陆陆续续地聚集到广场，豆大的汗珠从周令钊的额头上滚落。

  说实话，在短短几十天的时间内，他们已不是第一次如此紧张的修改毛了。

  因为毛事关重大，每一位到场的观众都会看到它，所以很多领导人都为这幅画作的成功完成献计献策。

  若说周总理提出的建议是关乎到毛主席形象和画作完整的问题，那指出的问题便是关乎整个开国大典严肃性的问题。

  在毛开始绘制前，众人曾经无数次商讨过画像究竟应该以哪一张照片为底板。

  找到的照片不是神态不合适，就是穿着不合适。再加上毛主席平日里就不太喜欢照相，可挑选的素材就变得更稀少。

  可惜的是，作为肖像画的底板，即便是即时拍摄，毛主席也没找到令自己满意的一张。

  最终众人只能求助于毛主席的女儿李敏，希望她能整理出毛主席的照片，为典礼筹办委员会提供一些合适的照片。

  可就连毛主席的女儿，一时间也有些无奈。毕竟用于开国大典的照片要求严格，应该慎之又慎。

  在这样一筹莫展的情况下，毛主席在翻阅报纸时，无意之间发现了一张合照正合适，这让事情迎来了转机。

  谈话的地点就在田间地头，二人边走边谈，聊了不少关于当下的局势与未来的打算。

  照片也并非是专人拍摄的，而是在这场交谈的过程中，被美国记者抓拍下来刊登在了报纸上。

  照片里，毛主席微笑着看向前方，眼中有对未来的憧憬，有对祖国大好河山的热爱，其神情让人十分感动。

  周令钊的画作也正是严格按照这张照片来创作的，力图接近当时的情景，画出毛主席当时的神态。

  这认真的态度当然没什么问题，但直接将照片复制用在开国大典上，却不太合适了。

  时任北京市长的敏锐的发现了这一点，他来到广场，对第二天典礼的准备进行了检查。

  果然在看到城楼上毛时，他发现了问题，于是果断喊来了负责的人员。

  在场的人再三检查，画像以照片为模板，却比照片更加鲜活生动，似乎并没有发现什么样的问题，只能一头雾水地将目光投向了。

  对毛主席的神情和面容非常满意，但也直截了当地提出了意见，说毛主席衣服上的风纪扣应该系上。

  照片中，毛主席的风纪扣是敞开的状态，他和朱瑞在田间一边散步，一边交谈，举止自如随和。

  这样的经历也给在场的学生上了生动的一课，马上动起手来，协助老师进行画像修改，直到笔触自然，看不出修改的痕迹。

  事实上，这样的巨型绘画后不单单是周令钊和他的学生的心血，他的爱人陈若菊女士更是从头到尾的参与了这幅毛的绘制。

  我们总说，周令钊和陈若菊是携手完成这项光荣的任务的。二人结缘于绘画，也将自己的一生奉献给了美术。

  陈若菊和周令钊是在1949年7月份完婚的，徐悲鸿夫妇更是参与并主持了二人的婚礼，见证了二人的缘分。

  德高望重的老者在回忆中也显得有些青涩，委婉又简洁的话语间充满了对陈若菊女士的欣赏和赞美。

  就在他们完婚不久，新婚燕尔之时接到任务，他们就一同面对了随之而来的这个难题。

  原来，二人从前完成的肖像画大多中等，即便偶尔有较大的画作，也远远比不上挂在城楼上的这幅恢宏巨制。

  这可让二人犯了难，因为篇幅一大，无论是对局部与整体关系的把控，还是对比例关系的掌握，都是一个很大的问题。

  就是将毛主席的照片分为几个小块，再分别放大各个小块，从而完成整篇画作的起稿。

  二人说干就干，一天到晚都忙活在画像前，甚至只来得及用馒头和水充饥。吃完饭，又连忙投入到了工作当中。

  他们创造性地想到了将“弹墨线”的方法应用进来，一人抓住绳子一头，默契的完成了“格子”的制作过程。

  随后，周令钊负责细节方面的绘制，陈若菊便进行大块颜色的平涂，一举一动间充满了默契。

  后人常常将这幅毛，看作是二人合作路上的一个里程碑，从此以后，二人又完成了许多出色的画作。

  两人在创作间的分歧或争执都成了促使他们共同前进的基石，一来一往间催人奋进，也加深了二人的交流和情感。

  周令钊常常用美术人专有的方式向妻子表达自己心中的爱意，他画过很多次陈若菊的肖像画。

  有的肖像画，神情端庄又不失俏皮，完全是一副情人眼里出西施的样子；也有她在写生时的姿态，人和天地浑然一体，传达出二人不谋而合的创作理念。

  曹隽平甚至专门送给两位艺术家一副对联，在对联中藏进了二人的名字，内容是“令范前贤, 斯馨若菊;钊旃后学, 其淡如兰。”

  1949年10月1日上午, 在毛主席的带领下，各位人逐次登上了城楼。

  而此时，那幅巨作正安然悬挂在毛主席对应位置的下方，迎接着来自人民群众的瞻仰。

  他们就站在在广场的东侧,和亲手绘制的毛一起，亲眼见证毛主席升起了第一面五星红旗, 亲耳听到毛主席宣布中华人民共和国成立。

  周令钊夫妇绘制的这幅毛迎来了新中国的成立，也见证着从1949年到1950年的历史。

  此后，毛主席的画像更换了一次又一次，也有更多的人参与到毛的绘制中来。

  但我们可以感觉到，每一位参与者的心情一定是和周令钊夫妇同样的激动、同样的光荣——

  而悬挂在墙上的巨幅毛，正见证着每天照在上的第一缕曙光，见证着每一天《义勇军进行曲》的响起，见证着崭新的国旗徐徐升起。